Rebeca: La Negación Y La Carencia

Pocos personajes de la historia del cine tienen la contundencia de Rebeca, la antagonista de la primera película americana de Alfred Hitchcock (Rebecca, 1940). Una antagonista que no sale en un solo fotograma de la cinta y que, a pesar de ello, devora totalmente a la protagonista (Joan Fontaine) durante los dos primeros actos de la historia y planta una dura batalla en el tercero, antes de ser derrotada.

La fuerza del guión de Rebeca (adaptación de la novela de Daphne du Maurier escrita por Robert E. Sherwood, Joan Harrison, Phillip MacDonald y Michael Hogan) se basa, en gran parte, en la negación y en la carencia.

La negación, porque la protagonista de la película se caracteriza más por lo que no es que por lo que es. No es nada de lo que fue Rebeca: No es brillante, elegante, inteligente, promiscua, egoísta, independiente, arrogante... Se diría que Maxim de Winter (Laurence Olivier) ha buscado en ella el negativo de su primera esposa, Rebeca.

Sigue la negación cuando, durante gran parte de la película, se alude a un espacio que no se ve, la habitación de Rebeca: la señora Danvers (Judith Anderson) habla de ella a la protagonista asegurándole que es el mejor dormitorio de la mansión, se nos recuerda que aún no conocemos ese espacio cada vez que la protagonista pasa ante su puerta y la cámara se detiene para mostrarnos la puerta cerrada y al perro tumbado ante ella, como si aguardase a Rebeca.

Y todo el argumento es una negación porque se basa en un pasado que no vemos, que sólo atisbamos a través de lo que cuentan los personajes y de lo que parece torturar a Maxim de Winter.

La carencia es otra cualidad básica de la protagonista: Carece de experiencia, de carácter, de madurez, de seguridad en sí misma... Hasta carece de nombre: no se le nombra en toda la narración.

En Rebeca hay carencia de una antagonista física, cuya ausencia la convierte en omnipresente gracias a los objetos: La "R" en las servilletas, en los pañuelos, en la manta del cobertizo, su agenda... Y gracias a los espacios: Su habitación, su escritorio, el cobertizo...

El habitación de Rebeca y el cobertizo rebelan las dos facetas predominantes del personaje: La habitación es el dormitorio de una gran dama, de una mujer de gustos caros y educación refinada. El cobertizo es el gabinete de una cortesana, el lugar donde recibe a sus amantes.

Un tercer elemento convierte a la fallecida Rebeca en el personaje más contundente de todo el guión: El modo en que los demás personajes reaccionan ante su recuerdo:

La manera en que reacciona, por ejemplo, la protagonista, tímida y desgarbada, con aire de ratoncito asustado al que todos y ella misma comparan con la hermosa y segura Rebeca. Que se casa en un ayuntamiento de pueblo, vestida de calle y sin celebración; que llega a Manderley un día de lluvia, despeinada y mojada, para encontrarse con un ejército de criados en formación para recibirla... Que, cuando suena el teléfono y preguntan por ella, contesta: "¿La Sra. de Winter? Creo que se ha equivocado: La Sra. de Winter murió hace un año".

La protagonista no está segura de ser la Sra. de Winter y la Sra. Danvers tampoco la considera como a tal. Así lo expresa el primer día, cuando le enseña su dormitorio y le recalca que ese no es el que usaba Rebeca sino una habitación que antes "sólo se utilizaba para invitados de paso".

Qué gran personaje, la Sra Danvers: Mirada y perfil de pájaro, expresión de lechuza, las manos siempre juntas ante sí como las garras de un ave sobre la rama de un árbol. La Sra Danvers es el personaje que nos muestra la parte brillante y triunfadora de Rebeca, sus éxitos sociales, su capacidad de seducción sobre los hombres y sobre ella misma... La Rebeca de la que "nadie logró nada nunca ¡nunca! Fue abatida al final. Pero no fue un hombre ni una mujer: Fue el mar".